ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ

ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ

Три шага дела:

оно должно родиться;

оно проявляется;

оно меняется – по определенной причине.

Пример заданий двум партнерам. Первому:

— Товарищ просил вас зайти к нему. Вы догадываетесь, зачем: да, уже издавна пора "узнать дела", открыто сказать, что вы любите Свету, а она любит вас, а не его. Придется ему примириться с этим ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ.

— А вы уже примирились. Нужно, как это ни тяжело, покончить со всеми недоговорками, а то вы потеряете друга. Вы приготовили сюрприз – две мексиканские шариковые ручки: для него и для Светы. Возвратится ли прежняя искренность и простота ваших отношений?

Это – драматический этюд с четким текстом. Его можно было бы записать так ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ:

"Постучав в дверь, 1-ый заходит в комнату. 2-ой молчком кивает ему.

2-ой. Минуту! (Отходит, роется в шкафу.)

1-ый. Я не спешу.

2-ой (подходит и протягивает две шариковые ручки). Для тебя и Свете.

1-ый (не сходу). Спасибо!"

— Это все. Действуйте! Накопите дела – сообразно своим целям – и начинайте.

— Итак, 1-ый ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ шаг – "рождение отношений" – заготавливается в преджизни. Со "шлейфом" родившегося дела вы начинаете этюд. Обмен первыми репликами проявляет эти дела. Вы ощутили во время деяния, как обострено ваше восприятие поведения напарника? 1-ый – готовится к трудному, решительному разъяснению, выжидая подходящий момент. 2-ой боится, что размолвка меж вами зашла очень уж далековато ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, и тоже готовится к трудному – одним искренним жестом поменять дела, сломать лед.

Ощутили ли перемену дела в конце?.. Повторите этюд.

— Самое тяжелое – не знать, что на данный момент сделает партнер, что произнесет. Будьте внимательны к его поведению, не теряйте непрерывную идея… Повторите этюд!

— Верили для себя?.. А в чем ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ сфальшивили?.. Повторите этюд! #page#

СЛОВЕСНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ

Приготовленные упражнениями на рождение слова и упражнениями на взаимодействие партнеров, ученики могут перейти к освоению словесного взаимодействия. На упражнениях сценической речи это умение будет трениться особо, но 1-ые способности словесного взаимодействия ученики должны получить на уроках актерского мастерства.

Начнем с какого-либо простого диалога ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ:

— Пойдем? – Хорошо. Либо:

— Отдай! – Нет.

Ученики посиживают 2-мя рядами: один партнер напротив другого.

— Каждому сидячему в левом ряду необходимо достигнуть, чтоб партнер немедля возвратил взятую вещь. Решите, какую конкретно. На это авторским текстом отпущено одно слово: "Отдай!" Текст напарника: "Нет!" Больше никаких слов в тексте не имеется ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ. Разрешается после отказа напарника повторить "отдай!", а партнеру опять сказать "нет!"

— Я скажу, когда можно будет гласить текст. А пока пристройтесь к партнеру: один готовится востребовать вещь и уже залезает своими щупальцами эмоций в глаза напарника, размышляя, даст он либо нет и как его вынудить дать, а другой – тоже не спускает ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ глаз с напарника, решая ни за что не отдавать вещь, приготавливаясь к отпору. Не понимаете, какую вещь востребует партнер? Считайте, что у вас много вещей, которые тот считает своими, хотя не имеет на их никакого права. Договариваться не нужно, пусть вещи будут различными.

Когда завяжется тесноватая сцепка ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ меж партнерами, нужно одному за другим давать тихое разрешение на слова.

— Не достигнули собственного? Плохо добивались. Дело не в громкости. А ну-ка, пристройтесь к партнеру снова!

— Поменяйтесь ролями.

Нельзя прекращать упражнение, пока ученики не усвоют (и не ощутят), что внутренняя активность должна перейти в активное слово, и пока они ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ не поверят в правду собственного словесного деяния.

А к тем, кто смотрел на их, – вопрос:

— Слова были живыми?

В ЭФИРЕ

Тема упражнения – разговор как словесное взаимодействие. – Весь мировой эфир забит звуками бессчетных радиостанций. Но в этом кажущемся хаосе есть определенный порядок: если настроиться на определенную волну, ты услышишь собственного радиопартнера ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, а он услышит тебя. Единый радиоканал свяжет вас, и море звуков, бушующее рядом, не помешает вашему разговору. Разделитесь на пары и разойдитесь по комнате. Ваш партнер должен быть у обратной стенки. Придумайте, что вам необходимо сказать партнеру и что необходимо выяснить у него.

— Буду давать два сигнала: один удар – команда ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ к общему разговору, два удара – секундное прекращение разговора. По первому удару гласите все разом, звучным голосом передавайте партнеру свои сообщения и узнавайте, что вам необходимо. На напарника не глядеть! Отвернитесь и – начали!

Не смотря на напарника, ученики стараются изловить его глас и осознать его сообщение в общем хоре звуков ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ. Временами два удара восстанавливают тишину и дают всем возможность сориентироваться в происшедшем.

Когда большая часть партнеров наладило связь, преподаватель дает новые задания:

— Продолжаем прием и передачу не звучными голосами, а тихими. Практически шепотом.

— Сейчас оборотитесь к партнеру, свяжитесь с ним очами. Передавайте и принимайте еще тише.

— Еще тише!

— Еще! Самым ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ тихим шепотом, на который способны.

— Заканчивайте звучно!

РАЗГОВОР ПО ТЕЛЕФОНУ

— Позвоните товарищу по воображаемому телефону!

До того как ученик приступит к разговору, необходимо достигнуть, чтоб он правильно обращался с воображаемым аппаратом, точно набирал определенный номер, знал место деяния ("где стоит телефон? в будке? где эта будка? вспомните определенную будку ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ на улице!").

— С кем вы разговариваете? Как видите внутренним зрением собственного напарника? Когда вы в жизни разговариваете по телефону – вспомните! – вы всегда представляете для себя напарника, видите его на дисплее внутреннего зрения. Что вас принуждает созидать? Его глас! А на данный момент вы гласите с воображаемым партнером, как ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ услышать его глас? Как услышать напарника внутренним слухом? Попытайтесь на уровне мыслей отвечать за напарника так, как отвечал бы он, по вашему воззрению. Мысленная речь должна сочетаться с видением напарника.

Связь с измышленным партнером – принципиальный раздел в освоении сценического (а как следует, и словесного) деяния.

ПЕРЕГОВОРНЫЙ ПУНКТ

Если разговор по телефону ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ не выходит убедительным, может быть, это оттого, что ученик не способен сходу совладать со многим – и с активностью внутренней жизни, и с видением напарника, и с полной свободой в состоянии общественного одиночества. Можно облегчить задачку и посодействовать вере в действительность разговора – созданием в аудитории телефонного переговорного пт ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ.

— Телефоны – по всем стенкам. Отчаливайте к телефонам и говорите все сходу, каждый со своим мысленным партнером. Общий шум не должен вам мешать, ведь в переговорном пт всегда шумно, но нам все-же удается сказать по телефону необходимое весть.

— Всем вкупе легче гласить, чем в одиночку? Понимаете, что на вас не ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ обращают внимания? А сейчас все-же попытайтесь позвонить из телефонной будки один!

МИМИКА. ЖЕСТ. ИНТОНАЦИЯ

Лица людей, их глаза… Ну вот хотя бы эти глаза старика в автобусе, чуток настороженные и в то же время вялые, преданные, настолько не мало повидавшие в жизни. Как он прожил ее, жизнь, к чему ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ пришел? Какая идея застыла на данный момент там, в глубине выцветших голубоватых глаз человека, вроде бы направленных вовнутрь его существа, что-то спрашивающих у него самого? Почему так сжаты его губки? Отчего напряжен лоб?..

А эта женщина у витрины кинозала? Она глядит и не глядит на маркетинговые фото, другими ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ словами будто бы глядит и даже заинтересовалась ими, а по сути кого-либо ожидает и недоумевает, почему же его до сего времени нету на условленном месте…

Всякому артисту, писателю, художнику знакомо это чувство загадки чужого лица, которую обязательно необходимо разгадать, чтоб чуть-чуть осознать жизнь.

Любознательность, ведущая человека к разгадыванию всяческих ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ обстоятельств, принуждает его уделять свое внимание на самые простые, обычные в жизни вещи и в их отыскивать внезапное, в ординарном – сложное, в сложном – обычное, улавливать связи и следствия, догадываться, почему это вышло так, конкретно так, а не по другому, искать этому доказательства, завлекать к подтверждению весь ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ собственный актуальный опыт и в итоге – узнать жизнь немножко больше, чем до этого.

Любознательность – свойство всякого творческого человека. Творить новое в искусстве и как будто бы поновой воссоздавать саму жизнь, как это делает актер, писатель, живописец, – нереально без познания жизни, а рвение к познанию заряжается энергией любознательности. Правда время от времени ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ является человеку сама собою, даже, как молвят, во сне, но приход ее закономерен: на пустом месте она не появляется, она всегда подготовлена неприметным и приметным, безотчетным и осознанным скоплением познания.

Вот и потрясают нас художественные открытия: непостижимая ухмылка Джоконды, виновный и совместно с тем укоряющий взор Чарли Чаплина ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, прозаически мудрейшее молчание и раздумья героев Жана Габена, глас Наташи Ростовой, таковой живой, звучащий в читателе, – открытия, приготовленные всем актуальным опытом Чаплина, Леонардо да Винчи, Габена, Толстого. Открытия, изготовленные ими в мгновения творчества, когда из бессчетных наблюдений жизни, людей, собственной души – вдруг сама собою извлекалась одна какая-то черточка ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ нрава творимого вида, а к ней присоединялась другая, 3-я, и рождалось целое, образ нового человека, и схожего на художника, и не схожего на него, так как он выходил не умозрительным слепком с какой-либо определенной личности, а плодом слияния художественного вымысла с жизнью.

Тогда и мы смотрим в грустные глаза Чарли ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, верим жизни, которая в их отражается, и не задумываемся, что в их от самого художника, а что от вида роли. Всё от художника и всё от роли. Это и есть художественный синтез – человеко-роль.

—…Помнишь последний кадр Смоктуновского в "Живом трупе" – лицо на весь экран? Иван ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ Петрович подал Феде пистолет и сейчас глядит вослед ему – странно-испытующе. Какая мимика!

— Тс-с! В Театральном институте – и подобные выражения! Ты еще скажи – какой жест, какая интонация!

— Нельзя?

— Таких слов даже периферийные рецензенты издавна не произносят.

— А зрители произносят.

— От неосведомленности. Глядят, как актер играет, поверхностно глядят и лицезреют ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ только… вот это… одно, другое и третье. А это не главное.

— Пусть не главное. Но ведь есть же они в актерской игре – и жесты, и интонация, и мимика.

— Тс-с! Студенты услышат…

Эти слова издавна стали "табу", запрещенными словами. А с табу шуточки плохи. Медицине известен, к примеру, таковой случай ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ. Для африканского племени фангов слово "паук" – табу. Паук – священное существо, к которому нельзя и прикоснуться. И вот один юноша этого племени случаем сел на паука и раздавил его в лепешку. Юноша так дико напугался, что у него начались конвульсии, и через несколько часов он погиб от паралича дыхательных путей ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ в лазарете известного доктора Швейцера.

— Даже в утвержденных программках актерского мастерства нет… вот этого… ни того, ни другого, ни третьего.

— Любопытно, как твой священный кошмар выразительно проявляется на данный момент вот в этом… в том, другом и 3-ем. Брови взвились, указательный палец повел руку наверх, и в приглушенном ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ голосе дрогнула басовая струна. Все выявил – и жест, и интонацию, и мимику!

Испуг моего коллеги, очевидно, не натурален. Он шутит. Острит, немного наигрывая. Он не умрет от паралича дыхательных путей. Но поведение его объяснимо. Вправду, студенты приучаются к мысли, что эти понятия запрещенны. Такая давнишняя традиция… А может быть, с водой ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ выплеснули красового малыша?

— Во-1-х, тривиально: если актер верно действует, то сами собой возникнут и верная мимика, и выразительный жест, и неподражаемая интонация. Во-2-х, Жан Габен. Прекрасная актерская игра – и никакой мимики, никаких жестов, поразительная интонационная скупость.

— О первом побеседуем позднее. Что все-таки касается ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ Жана Габена, то его "никакая мимика" – это тоже мимика. Его "никакие жесты" – эталон мастерского владения актерской техникой. Его интонационная скупость (если ты лицезрел его в недублированном кинофильме) – от существа вида, по-габеновски личного. А в-3-х, не сотвори для себя кумира. Даже из Габена. И давай разберемся в запрещенных понятиях ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ чуток подробнее.

Нужно бы разобраться. Вот – жест, естественное актуальное проявление. Жест подчеркивает идея. Помогает воспринять (ощутить) рвение напарника передать смысл собственного убеждения, собственной жесткой веры и собственного нынешнего настроения. Выявляет неуверенность. Зовет к поддержке, к выяснению неявного либо спорного.

Станиславский придумывал упражнения на "безжестие", на "лаконизм жеста", стремясь ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ воспитать в актере осознание того, что жест – ценное выразительное средство, что необузданная импульсивная жестикуляция – вне искусства.

М. Чехов уделил жесту огромное место в собственной методике актерского обучения. Его "психический жест" – основополагающий термин методики. Движение руки, выявляющее идея и самочувствие, – предмет неизменных хлопот М. Чехова.

Естественно, не стоит выстраивать систематизацию жестов, обозначающих ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ некоторые неизменные эмоции. Но стоит задуматься над тем, что актеру нужно обладать и богатством и четкой скупостью жестикуляции. Посодействуют ему в этом и упражнения курса сценического движения, и тренинг "живых рук".

Интонация – а точнее, интонационная черта роли – помогает донесению мысли до зрителя. Однообразная актерская речь оказывает усыпительное воздействие. Случайные ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, "как в жизни", интонационные акценты часто озадачивают зрителя, отвлекая его от смысла. Это нередко бывает, когда мы слушаем искусственную речь дикторов радио и телевидения. Станиславского волновало недостающее внимание актеров к их сценической речи. Вот отрывок из одной его неопубликованной рукописи: "И певцу и драм. арт. (в речи) нужно обладать ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ мелодией в речи, крепкой, живой артикуляцией, точной определенной конфигурацией рта, другими словами конфигурацией его наружного рисунка зависимо от произношения ясных, определенных гласных, от которых в свою очередь зависит правильное течение, резонация и ритмо-красочность всего голоса. Уметь окрашивать звук соответственно наружной эмоции – величайшее, воздействующее, вспомогательное орудие актера для полного ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ броского выявления сделанного снутри вида и перебрасывание его за рампу к зрителю во всех его мелких деталях".

Интонационное достояние актера возникнет на базе тренировки его "интонационного слуха". Это – заботы предмета "сценическая речь".

А сейчас побеседуем о 3-ем табу – о мимике.

— Ну давай. Означает, мимика. Изображаю отчаяние… Ясно? А вот для ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ тебя удовлетворенность мимическим методом… Внушительно?

— Нет. Сколько людей, столько и различных отчаяний, проявляющихся в мимике. Сколько предлагаемых событий роли, столько и различных мимических "радостей". Не об этом речь. Не о мимических штампах чувств. Сначала учтем, что наука относится к мимике особо серьезно. Оно и понятно: мимика ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ посодействовала рождению людской речи и как старшая сестра длительно аккомпанировала речь еще больше очевидно, чем при сегодняшнем, полностью взрослом состоянии речи. Ведь наши праотцы, не умея гласить, только мимикой да жестом выражали свои эмоции. Так мимика навечно оказалась привязанной к человечьим эмоциям, обнаруживая их либо скрывая.

Мимика – персональна. Вот слова Чарлза Дарвина ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ:

"Что есть научного в так именуемой науке о физиономике, зависит, кажется, от того, что каждый индивид уменьшает в большей степени только определенные мышцы лица, следуя своим склонностям ".

— Какое отношение к искусству имеют эти научно-популярные сведения? Актерский характер…

— Минуту. Вот прочти еще: "Понятно также, что характер имеет и определенный ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ мимический "паспорт"". По складу лица, виду движений можно прийти к выводу и о типе нервной деятельности. Недаром молвят, что в очах сияет мозг, а в движениях рта, рисунке морщин появляются эмоции.

Существует, к примеру, выражение "омега меланхолика". Вправду, малость приподнятые и сдвинутые брови, напоминающие омегу, опущенные углы рта ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ свидетельствуют о чувстве скорби. "Мышцей приветливости" названа нижняя часть радиального мускула глаза. Если при ухмылке он не напрягается и нижние веки не подымаются, это достаточно отчетливый знак неискренности.

Не случаем Островский рекомендовал актерам читать Сеченова. В кабинете Станиславского на полках шведского стеллажа и сейчас стоят томики психических исследовательских работ. Мейерхольд ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ также изучал труды по физиологии движений… Чудачества? Либо закономерность?

— Ты еще заяви, что нужно изучить, какая мимика при отчаянье, какая при смехе. И как управлять мышцей приветливости. Но отчаянье у короля Лира не то, что у Бориса Годунова. Снегурочка радуется не так, как Джульетта. Не достаточно того, у Михоэлса ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ один повелитель Лир, а у Лоуренса Оливье – другой. И ты не напялишь на себя мимику Михоэлса, вроде бы ни тренился.

— Боже упаси, речь совершенно о другом. Давай ах так рассуждать. Мимика – одно из наружных проявлений внутреннего деяния. Как и жест, и интонация. Ты говоришь, думаешь, слушаешь – и лицо ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ твое живет. Пусть даже ты стараешься быть непроницаемым в общении, ах так на данный момент, хладнокровным, бесстрастным, все равно непрестанно движутся, работают мелкие лицевые мускулы вокруг глаз, вокруг губ, изготавливаясь к предполагаемому действию либо сопереживая услышанному.

Микромимика? Неосознанная крошечная пульсация мускулов? Либо сдерживаемая реакция – возражение, хохот, скукотища? Меж тонкой ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ микромимикой подсознательного настороженного любопытства и нарочито гиперболизированной гримасой снисходительного пренебрежения – тыща переходных цветов. Твой актуальный опыт одномоментно включает то одно, то другое из "магических конфигураций милого лица", глядя по происшествиям. Для тебя и думать не нужно, что бы такое на лице изобразить, само изображается. А время от времени и ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ сознательно "устраиваешь выражение лица" – и такое в жизни бывает.

У 1-го лица – безпрерывно меняющийся калейдоскоп. Все чувства одномоментно наружу! У другого – не больше 5 обычных мимических выражений на все случаи жизни. Он изменяет им исключительно в гневе, тогда и лицо его вроде бы скидывает маску, вдруг становясь живым и понятным. У ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ третьей – перед очами как будто бы зеркало, в которое она безпрерывно смотрится, регулируя дозу откровенности и удерживая лицо в рамках приятности. У четвертой…

Сколько лиц, столько и мимических паспортов, создаваемых жизнью. Но вот вопрос: в достаточной ли мере это учитывается (не только лишь актером, да и ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ режиссером) при подготовке роли? Вправду ли и на сцене, как в жизни, все само собой изображается от верного деяния? Либо далековато не все? Может быть, и к верной мимике нужно время от времени идти методом "к безотчетному – через сознательное"?

— Итак, что все-таки ты предлагаешь? Ввести исследование мимики в программки? Скажи еще ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ – заниматься мимическим тренингом?

— Убежден, что необходимо и то и это. И делать это нужно сразу в 3-х классах – актерского мастерства, сценической речи и грима.

— Делается кое-что: артикуляционная гимнастика на упражнениях по речи, исследование лицевых мускул в классе грима.

— Да, кое-что, но этого не достаточно ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ.

— Тотчас даже много. Когда усердно тренируют артикуляционный аппарат, речь становится преувеличенно точной, ненатуральной. Я противник таковой гимнастики.

— Ты судишь по слабеньким актерам, которые нехватку внутренней энергии, недостачу живого чувства пробуют восполнить при помощи наружных средств. К тому же навряд ли плодотворна такая артикуляционная гимнастика, которая все рты приводит к единой норме. Естественно ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, каждому актеру нужно отыскать полезные и выразительные конкретно для него методы речеведения.

— А при чем здесь мимика?

— Манера слушать и гласить накладывает отпечаток на лицо, сформировывает с течением времени стойкий набросок губ и окрашивает все движения челюсти. А сколько бывает дурных привычек, о которых время от ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ времени не знает их владелец! Один повсевременно кривит губки при разговоре, у другого – мертвая верхняя губа, 3-ий выставляет нижнюю губу. Время от времени это прелестная деталь наружности. Время от времени лишает притягательности милое лицо. Ну и могут ли такие очень очевидные мимические привычки соответствовать духу всех ролей актера?

Как он формируется на ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ лице, этот мимический паспорт? Сначала – неизменными повторениями любимых выражений и настроений. При помощи этого неосознанного культуризма лицевых мускул и формируется внешний вид. Мимический паспорт человека – результат всей его биографии. А ведь у актера – сколько ролей, столько и биографий!

По воспоминанию А. М. Карева, Станиславский нередко гласил, что ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ актеру нужно иметь "нейтральное" лицо, другими словами ни в чем же не напряженное, свободное, естественное состояние лицевых мускул, готовых отразить все движения чувства и мысли. Но в большинстве случаев встречаешь противоестественно напряженные лица, в том числе и такую нейтральность напротив, умело сооруженное подобие бесстрастности, приличествующей королям либо метрдотелям. Это впечатляет ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, но кратковременно.

— Согласен. Но каждый актер познает на опыте, в чем персональная неповторимость всех его средств выражения.

— И нередко обязан адаптироваться к собственному физическому аппарату, которого – как досадно бы это не звучало! – уже не изменишь и который формировался случаем, хаотически, время от времени вопреки нраву. Нужно бы ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ пораньше в себя заглядывать, с университетской аудитории, еще пока формируется тело, чтоб направлять этот процесс в подходящем для актерской особенности направлении.

— Быть архитектором собственного тела и художником собственного лица! Интересная утопия!

— В еще большей степени осуществимая, чем для тебя кажется. Поверь Козьме Пруткову: "Если хочешь быть счастливым – будь им!"

Прогуливаются слухи, что ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ термин "мимика" устранил Станиславский. Нужно все таки разобраться, что он устранил, а что считал нужным делать. Обратимся к его рукописям последних лет жизни, в том числе и к неопубликованным.

Самые известные его слова о мимике написаны в 3-м томе собрания сочинений: "Учить мимике нельзя". Эти три ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ слова нередко цитируются театральными преподавателями. Но за две строки ранее говорится, что Торцов отыскивает "педагога, который мог бы заняться мимикой лица", ибо, хотя учить мимике нельзя, но "можно ей посодействовать упражнением и развитием подвижности лицевых мускулов и мускул".

Говоря о физическом аппарате воплощения, он упоминает – "отлично поставленный глас, отлично развитую интонацию, фразу ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, гибкое тело, выразительные движения, мимику".

В "схеме системы", сделанной в 1927 году, он отмечает: "Мимика. Обучаться глядеть и созидать, слушать и слышать. Гимнастика каждой мускулы".

Через два года записывает в блокноте: "Разговаривать мимикой. Она, наподобие физической задачке, вызывает рефлекторные переживания".

Позднее в блокноте возникает запись: "Создать работу перед зеркалом ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ. Роль перед зеркалом учить небезопасно. А знать себя вообщем перед зеркалом – нужно".

В конце концов, в блокноте 1932-1936 гг. – рисунок письма к врачу-педагогу его студии Марсовой о недочетах учеников: "…отсутствие выразительности, подвижности лица: не могут плавненько, ясно и стремительно двигать бровями, очами, равномерно расширять и суживать глазную щель, поменять очертания ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ щек и рта, поменять (расслаблять) мускулы лица, шейки и горла".

Кажется, ясно. Относясь нетерпимо к мимическим штампам – обозначениям эмоций, – Станиславский утверждал необходимость работы актера над своим мимическим аппаратом – во имя мимической выразительности. Таковой работы, в итоге которой живы чувства актера отражаются на его свободном, подвижном и отзывчивом лице, очищенном ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ от среднеарифметических штампов и закоснелых "выражений ".

Типично, что конкретно в последние, более плодотворные годы становления его системы Станиславский наметил направление занятий по классу мимики. Осуществляется ли это? Нет.

Как досадно бы это не звучало, читая Станиславского, не раз убеждаешься, что далековато не все положения его системы – обоснованные, неоспоримые – воплощены ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ в жизнь. Реализованы далековато не все его советы по методике актерского воспитания.

На чем основано убеждение разных его ниспровергателей, что система – вчерашний денек театра, а сегодня необходимо что-то новое, современное? Это заблуждение основано сначала на неведении. Каждый раз, когда сталкиваешься с каким-либо ниспровергателем, обнаруживаешь, к ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ примеру, что из восьми томов сочинений Станиславского ниспровергатель прочитал поразительно не достаточно. Система знакома ему понаслышке и по дурным образчикам. Он не подозревает о величавом, всеобщем значении открытий Станиславского. Главное из их состоит в том, что творчество актера подчиняется законам жизни, какие бы стилистические задачки ни ставились актером, режиссером, создателем. И ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ что для этого нужно учить законы жизни, закономерности людского поведения.

Так как же законы жизни еще далековато не познаны, система, как ее представлял для себя Станиславский, – не прошедшее, а будущее театра!

Извинимся перед читателем за это эмоциональное отступление и вернемся к предмету нашего разговора.

Сначала нужно реабилитировать само слово ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ "мимика", снять с него табу. Пусть актер, раз в день гримирующийся перед спектаклем, не ощущает себя рутинером, когда он отыскивает мимическую характеристику вида.

Верна ли, увлекательна ли внутренняя жизнь вида – мы, зрители, лицезреем по мимике и движениям, по жестам и интонациям. Невыразительность всех этих наружных средств, пренебрежение ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ ими в процессе работы над ролью обедняют зрительское восприятие. И мешают актерскому правдоподобию чувствований перейти в правду страстей. Воспитанная давнешней традицией рефлекторная боязнь наиграть оборачивается более дурным пороком – привычкой недоигрывать.

Не угрожает ли забота о наружных средствах выражения хрупкой ткани жизни роли? Актер, стремящийся к полноте и определенности ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ внутренней жизни роли, ответит – не угрожает! Помогает! Только при слиянии внутреннего и наружного, при яркости того и другого появляется актерская вера в исчерпающую полноту вида, появляется творческая удовлетворенность в самом процессе актерской игры.

Наилучшие актерские работы – всегда слияние броского внутреннего с броским наружным. В их не бывает повторений вида. У Смоктуновского – Мышкина ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ и у Смоктуновского – Гамлета непохожие глаза. По-иному отражается в их мир, по-иному рождается идея. И даже губки, готовящиеся произнести слово, – различные. Грим здесь ни при чем. Полнота духовного перевоплощения выявляется в единстве внутреннего нрава вида и его внешнего вида, в том числе и мимического паспорта.

Это происходит ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ непроизвольно? Естественно, но только у тех актеров, которым, как гласил Станиславский, система не нужна, так как они сами – и есть система. Но ведь таких актеров еще меньше, чем знатных званий в актерской компании.

Существенно больше – даровитых экспертов, и бывает, актерская особенность кое-кого из их с течением времени преобразуется ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ в личный штамп от нередкого самоповторения. Невозвратно автоматизируется по всем законам рефлекторной теории.

Спасение в одном: опять и опять ворачиваться к анализу простых актуальных действий, снова разгадывать потаенны рождения живого слова и естественного движения, поновой обучаться глядеть и созидать, слушать и слышать.

И, занимаясь этой ревизией внутренней психотехники ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, обязательно инспектировать – какие штампики и плюсики обычно появляются во наружных средствах выражения, какая наработалась автоматика мертвых жестов и мимики, мертвых дикторских интонаций. Короче, "знать себя вообщем перед зеркалом – нужно"!

Очевидно, это узнавание себя необходимо начинать с университетской скамьи.

Итак, актеру нужно:

детализированное знакомство с мускулами собственного лица – в покое ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, в напряжении, в действии;

освобождение от ненадобных либо дурных мимических привычек, от лишних напряжений лицевых мускул;

тренировка умения направлять мышечное внимание ("мышечный контролер") к отдельным мускулам и мышечным группам лица для контроля целесообразного напряжения;

владение освобожденным (по Станиславскому – "нейтральным") лицом;

тренировка подвижности бровей, глаз, губ – в различной динамике ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ и направлениях;

тренинг "рисования очами" – от цифр до пейзажей (ведь глаза наши, как выяснилось, владеют умением двигаться в тыще различных направлений).

Внимательный актер и преподаватель, естественно, увидит небезопасные уклоны таких занятий и впору предостережет от попыток полного расслабления либо, напротив, от лишнего "хлопотания" лицом, и поможет отыскать естественную ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ норму.

Наряду с этой работой самонаблюдения и формирования подходящих физических способностей рачительный воспитатель актеров постарается возбудить в учениках энтузиазм к актуальным наблюдениям, в том числе и к наблюдениям бессчетного обилия мимических черт.

И с течением времени интересная привычка следить будет заполнять творческим материалом кладовые актерской памяти. Присматриваясь к лицу человека, он ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ попробует осознать, что конкретно сформировало черты его лица такими, а не другими.

Он сумеет найти, какие неизгладимые следы оставили господствующие выражения лица: человек очень нередко желал казаться непоколебимым, либо разлюбезным, либо невинно страдающим, либо привлекательнее, чем он есть, – и лицевые мускулы от постепенного упражнения сложились в некоторое стойкое сочетание. Нет ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ, вышла не то чтоб маска непреклонности либо любезности, хотя и такое бывает. Вышла необычная смесь 2-3 господствующих выражений.

А их – огромное количество. Неизменная опаска во взоре либо недоверие, удивление, гиперболизированное роль, выражение милой очаровательной наивности, которая "так идет к лицу", выражение напускного благодушия, повсевременно скрываемой растерянности, повсевременно ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ ожидаемого подкола, императивной нетерпимости к чужому воззрению, пренебрежения к маленьким сошкам, недостойным внимания… Год за годом напрягаются одни и те же лицевые мускулы в подходящих выражениях – и в конце концов застывают на лице, создавая общее чувство неуловимой фальши.

Это касается "отрицательных" выражений (хотя их носитель навряд ли считает их ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ отрицательными). Другие итоги запечатлены на лицах людей, не склонных устраивать для себя особенные выражения, не любящих "впечатлять". Их лица до старости – как зеркала, отражающие мир. Естественно, и на их есть разные отпечатки бывших радостей и несчастий, но они прибыльно отличаются от тех, прошлых, живым и повсевременно искренним выражением.

Увлекательность этих наблюдений заключается ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ в том, что последние формы – чисто отрицательные и чисто положительные – встречаются очень изредка. Почаще – вся палитра переходных ступеней в разных сочетаниях и смешениях. Лицо за лицом – будто бы разворачивается судьба за судьбой, биография за биографией.

Любопытно вроде бы расчищать слой за слоем на застывшей маске и добраться до ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ первоосновы – до того лица, каким оно могло бы быть, если б не роковые "выражения". Либо если б – более милостивая судьба. Представить для себя: вот каким симпатичным было бы это несуразное лицо, если б не 20 лет претензий на ангельскую красоту. Найти под бульдожьей суровостью – маленького трусишку. Открыть в ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ обычном, каком-то даже безбровом лице – Джоконду (и вдруг вспомнить, что и Джоконда – безброва!).

Разглядеть сынишку с отцом: вот таким Добрыней Никитичем может стать малыш, когда вырастет. А может не стать… Разглядеть увядшую от косметики маму с молодой прелестной дочкой: молвят, дочка – это копия мамы в молодости. Вот этой ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ мамы?..

Тогда и с особенным вниманием отнесется актер к мимическим указаниям писателей. Он увидит, к примеру, на первых же 2-ух страничках "Злодеяния и наказания" три драгоценных мимических подсказки для выявления духовного состояния Раскольникова: проходя мимо квартирной хозяйки, он "ощутил какое-то болезненное и конфузливое чувство, которого стыдился и от которого морщился ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ", потом, уже приняв решение, он шел "со необычной ухмылкой", и прямо за этим при виде опьяненных – "чувство глубочайшего отвращения мелькнуло на миг в тонких чертах…" Внезапные, на 1-ый взор, странноватые подсказки, если вспомнить, что Раскольников идет на убийство! Либо в том же "Злодеянии и наказании" можно заинтересоваться, как представлены новые ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ персонажи – при помощи мимической свойства. Вот Лужин: "Это был государь немолодых уже лет, чопорный, осанистый, с осторожною и брюзгливою физиономией, который начал тем, что тормознул в дверцах, озираясь кругом с обидно-нескрываемым удивлением и будто бы спрашивая взорами: "куда ж это я попал?" Недоверчиво и даже с аффектацией ПЕРЕМЕНА ОТНОШЕНИЯ К ПАРТНЕРУ некого испуга, чуток ли даже не оскорбления, озирал он…"

Мимика, естественный спутник человечьих эмоций, – одна из красок в гамме актера, художника людского поведения.

Если краски случайны – в картине не может быть художественной гармонии. #page#


perenos-i-kontrperenos-uessler-r-uolen-s-digusepp-r-uessler-r-racionalno-emotivnaya-psihoterapiya-kognitivno-bihevioralnij.html
perenos-materiala-vetrom.html
perenos-produktov-razrusheniya.html